大概就是大家来找茬，走( zǒu)不出的地铁站，回不去的( de)家。 本不想要的孩子，但必( bì)须接受（爱上）ta。 游戏还原度( dù)不错。 在保持原作概念玩( wán)法的基础上，挑选了几条( tiáo)比较精彩的“异常”，逐层对( duì)画面和心理的惊悚感进( jìn)行推进。 BGM的不断重复强调( diào)也很妙。下班进地铁站好( hǎo)像都能听到同款声音。 有( yǒu)了摄像头的引导，步行大( dà)哥的贴脸显得更吓人了( le)，变异老鼠和最后的“洪水( shuǐ)”都能借助特写进行更仔( zǎi)细的展现和更具包裹感( gǎn)的渲染。 谁选的河内大和( hé)来演的啊！太贴了！ 同时对( duì)游戏做了一定的扩容。 一( yī)个是三视角呈现。 其中个( gè)人觉得最妙的是视角转( zhuǎn)换的刹那，甚至给步行的( de)大哥加了一段比较完整( zhěng)的第一人称故事线。 那种( zhǒng)逐渐被折磨到精神崩溃( kuì)的感觉特别对味儿。 不过( guò)对植入“当爸爸”的情绪变( biàn)化和厉害小孩的段落，不( bù)做评价了。 日本生育率低( dī)也挺急哈。 非常喜欢无限( xiàn)阈值空间之类的概念，杰( jié)出的怪谈类作品。 无穷无( wú)尽重复嵌套产生的虚无( wú)，以及寻求逃离时临门一( yī)脚的紧张感都相当迷人( rén)。 不过这个片子很好地说( shuō)明了游戏和电影这两种( zhǒng)艺术介质的差异。 游戏者( zhě)亲身参与一次次寻找出( chū)口和异常事件的代入感( gǎn)与体验感在电影中被极( jí)大的削弱。 亲自探索玩法( fǎ)，寻找重复场景中的异常( cháng)，摸索逃离的道路，在游戏( xì)过程中会不自觉地生成( chéng)紧张感和解谜失败后的( de)自我怀疑。 体验感更像是( shì)男主和步行大哥两个人( rén)的结合。 电影其实是冲淡( dàn)了这种趣味的。